在场学生虽然没见过计算机，不懂计算机图形技术是什么，但大概意思他们还是听出来了。计算机图形技术是动画的一种，可用在后期添加到电影中。不过在场学生大多是主张向欧洲学习的，追求写实性，对许望秋讲的东西很不以为然。

　　陈凯哥尤其如此，双手抱在胸前，轻轻哼了声：“视听语言才是电影的根，不想着在视听语言上下功夫，却想着什么计算机图形技术，简直是本末倒置。”

　　周传基盯着许望秋看了几秒钟，开始问下一个问题：“我向来反对学好莱坞，也认为不应该搞计算机图形技术，如果我们跟着国外亦步亦趋，那就拍不出具有民族风格的电影来，从内容到形式都将是好莱坞的复制品。有一次我碰到一个40多岁的美国教授，跟他聊最近国内关于向好莱坞学和向欧洲学的争论，他就说，你们中国有五千年的文化，为什么没有自己的民族风格，为什么学人家呢。我真想找地缝钻啊。我要问的是，一味跟着好莱坞学习，最后出来的电影会不会就是好莱坞的复刻品？”

　　其实周传基的担心是有道理的，上一世中国电影就存他说的问题，比如陈凯哥导演的《无极》中，来自西方的“长老会审判”对中国人来说就异常陌生；由中国古典神话小说改编的电影《封神传奇》出现了灵族、翼族，以及现代文明中的飞艇，申公豹变身为魔兽、妲己变成异形，让人产生穿越错乱之感。这些西方文化元素被生硬地植入中国题材的魔幻创作中，打破了影片文化系统的整体性，让观众极为排斥。

　　许望秋看着周传基严肃地道：“搞不出民族风格的电影，确实是中国电影人的耻辱。不过这不代表我们不应该向人家学习，现在全世界承认东瀛有他的民族电影风格，连好莱坞都反过来向他们学习。东瀛电影是学好莱坞起家的，黑泽明是约翰-福特的粉丝，早期作品中约翰-福特的痕迹很深，小津安二郎早期作品也带有明显的好莱坞风格。他们是在熟练掌握好莱坞技法的基础之上，融入民族特色，才逐渐有了自己的风格。我们现在的视听语言远远落后于世界，就应该向别人学习，在熟练掌握视听语言的基础之上，才有可能发展出有中国民族风格的电影。否则不要说做民族风格的电影，连电影都做不好。”

　　在场老师和学生不管是主张学好莱坞，还是学欧洲，都认为中国电影现在落后了，必须向国外学习。现在听到许望秋这话，他们都微微点头。

　　许望秋继续道：“说到民族风格，那我多说两句。中国的神魔小说、仙侠故事都是非常典型的中国故事，在西方是没有的。如果能做出来，那就有可能发展出新的类型电影，而且是只属于中国的类型电影。要

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